ГДЗ по литературе, 10 класс, Лебедев, номер p100.5

После сна герой приходит в себя в состоянии глубокого душевного смятения и физического истощения. Он лежит на диване, не в силах подняться, испытывая тошноту и озноб. Состояние Раскольникова характеризуется как болезненное: он чувствует себя «разбитым», его мучают головная боль и слабость.

Главное переживание — это ощущение ужаса и отвращения к самому себе и к своему замыслу. Сон обнажил его истинную натуру: Раскольников — человек сострадающий, неспособный к хладнокровному убийству. Однако, проснувшись, он сталкивается с противоречием между своим нравственным чувством (жалость к жертве) и рациональной теорией («тварь дрожащая или право имею»). После сна эта теория начинает трещать по швам, вызывая у героя чувство безысходности и страха перед неизбежностью совершения задуманного.

Достоевский использует ряд мощных художественных средств для передачи психологического состояния героя:

• Символизм сна. Забитая до смерти кобыла символизирует невинную жертву (Лизавету, а затем и старуху-процентщицу), которую герой собирается уничтожить. Маленький Миколка, бьющий лошадь, отражает жестокую сторону теории Раскольникова, а сам Раскольников во сне пытается защитить животное, что показывает его природное добросердечие.
• Психологический анализ (внутренний монолог). Автор подробно описывает мысли и чувства героя сразу после пробуждения. Мы видим борьбу разума и совести через поток сознания Раскольникова.
• Физиологические детали. Описание телесных ощущений (тошнота, холодный пот, дрожь) служит индикатором душевной болезни. Тело реагирует на моральный конфликт так же остро, как и душа.
• Контраст. Резкое противопоставление детской непосредственности и жалости во сне и взрослой расчетливой жестокости наяву подчеркивает трагедию раскола личности героя.

Сон о лошади становится переломным моментом в сознании Раскольникова. Он доказывает, что теория «сильной личности» чужда его натуре. Герой находится в состоянии предельного нервного напряжения, когда страх перед преступлением смешивается с фатализмом («так надо»). Художественные средства позволяют читателю глубоко проникнуть в механизм самообмана и нравственных терзаний персонажа.