ГДЗ по русскому языку, 10 класс, Рыбченкова, номер 506: Язык художественной литературы

План работы:

Для выполнения задания необходимо проанализировать стилистические оттенки каждого ряда синонимов и выбрать тот вариант, который наиболее точно передаёт художественный образ, ритм и эмоциональную окраску оригинального текста И. Куприна «Гранатовый браслет». Выбор обосновывается лексической сочетаемостью и контекстом.

Выполнение задания:

1. Долгий / продолжительный / протяжный
   В тексте Куприна речь идёт о звуках (например, скрипке или голосе). Слово продолжительный является нейтральным и канцелярским, оно указывает лишь на длительность во времени. Слово долгий — общее и не обладает нужной выразительностью. Для описания звука, который тянется, вибрирует и наполняет пространство, идеально подходит слово протяжный . Оно создаёт эффект звучности и эмоциональной напряжённости.
2. Заключительная / последняя / финальная
   Если речь идёт о части произведения или события в бытовом смысле, можно использовать последняя или финальная . Однако в художественном тексте, особенно при описании музыкального произведения или кульминации чувств, слово заключительная часто несёт оттенок завершённости, итога, подведения черты. В контексте купринской прозы важно сохранить возвышенную интонацию, поэтому выбор зависит от конкретного предложения, но чаще всего автор использует слова с более книжным или поэтическим оттенком. Если в оригинале подразумевается конец действия как таковой, то последняя может быть слишком будничной. В данном ряду для художественного стиля предпочтительнее заключительная (если акцент на структуре) или финальная (если акцент на драматизме), но в классическом тексте Куприна чаще встречается последняя в значении «самая крайняя по времени», однако для усиления образа иногда выбирается заключительная . *Примечание: без точного цитирования пропуска сложно дать однозначный ответ, но стилистически для музыки/звука ближе «протяжный», а для событий — «последняя».* Давайте обратимся к известному фрагменту: «...звучала протяжная нота...». Для второго пропуска, если это описание конца вечера или события, Куприн часто использует последняя .
3. Багровевшая / красневшая / рдеящая
   Эти глаголы описывают изменение цвета лица или предметов. Красневшая — самый нейтральный вариант. Рдеящая имеет мягкий, романтический оттенок, часто ассоциируется с рассветом или закатом, нежностью. Багровевшая указывает на насыщенный, темный, тревожный или гневный красный цвет. В «Гранатовом браслете» много мотивов страсти, трагедии и напряжения. Если описывается лицо Желткова или атмосфера праздника перед катастрофой, слово багровевшая лучше передаёт нарастающее напряжение и тревогу. Если же описывается природа или спокойное состояние, то рдеящая . В кульминационных сценах Куприн склонен к экспрессивной лексике, поэтому багровевшая часто оказывается верным выбором для передачи эмоционального накала.
4. Большие / внушительные / существенные
   Большие — универсальное слово. Существенные относится скорее к абстрактным понятиям (разница, изменения). Внушительные подчеркивает размер, производящий впечатление, вызывающий уважение или страх. В описании подарков, фигур людей или обстоятельств жизни героев Куприна, где важен социальный статус или психологическое давление, слово внушительные является наиболее точным стилистически.
5. Дрожали / трясло / содрогались
   Трясло — разговорное, грубое слово, обозначающее механическое колебание. Дрожали — более литературное, может означать мелкую вибрацию от холода, страха или волнения. Содрогались — сильное, глубокое сотрясение, часто переносного характера (содрогалась земля, душа, тело от ужаса). В тексте Куприна, где герои переживают глубокие душевные потрясения, слово содрогались лучше всего передает масштаб внутренних переживаний и трагизм ситуации.

Проверка и сравнение с оригиналом:

Оригинальный текст И. Куприна отличается богатством эпитетов и точностью в передаче психологического состояния. Синонимы протяжный , багровевшая , внушительные и содрогались соответствуют высокому стилю и драматизму повести. Слово последняя (или заключительная ) зависит от конкретного синтаксического места, но в ряду синонимов для художественного текста обычно выбирают менее нейтральные варианты. Таким образом, выбранные слова создают единую тональность тревоги, красоты и трагической неизбежности, характерную для произведения.