ГДЗ по литературе, 11 класс, Михайлов, номер p236.7

Поэма «Двенадцать», написанная в январе 1918 года, стала одним из самых спорных произведений русской литературы XX века. Многие современники, особенно представители интеллигенции и бывшие поклонники раннего лирического Блока, восприняли её как предательство художника. Критики утверждали, что поэт, ранее воспевавший Вечную Женственность и духовные идеалы, теперь прославляет хаос, разрушение и грубую стихию революции.

Особую реакцию вызвало письмо девушек-читательниц (так называемое «письмо к Блоку»), где выражалось разочарование тем, что автор «Соловьинного сада» стал певцом «красной гвардии». Для них переход от мистической любви к социальным потрясениям казался неестественным и морально сомнительным.

Причины негативной реакции кроются в резком контрасте между двумя этапами творчества Блока:

• Ранний период («Соловьинный сад», «Страшный мир»): Поэзия была наполнена символами чистоты, тайны, возвышенной любви. Герой стремился к преображению мира через духовное начало. Язык был утонченным, музыкальным, метафоричным.
• Период «Двенадцати»: Поэма построена на диссонансах, использовании сниженной лексики, частушечных ритмов, звукоподражании. Образ Христа во главе красногвардейцев шокировал религиозно настроенную публику, а образ «гада» (старого мира) в виде голодного пса или проститутки Катьки вызывал отвращение у тех, кто привык видеть в литературе только «прекрасное».

Критики считали, что Блок променял «вечные ценности» на временные политические страсти, то есть совершил «измену прежним идеалам».

Чтобы понять глубину этого «предательства» в глазах современников, обратимся к циклу «Соловьинный сад» (1905–1907). Здесь Блок создает образ Идеальной Дамы, воплощения мировой души и красоты.

Примеры цитат, демонстрирующих прежние идеалы:

«Ты — светлая мечта моя,
Ты — тихая отрада...»

«В саду, где я тебя встречал,
Где ты мне улыбалась...»

«И вот — она! И снова — страх
Пред ней, пред этой дивной...»

Эти строки полны благоговения перед женским началом, которое спасает и освящает мир. В «Двенадцати» же появляется совсем другой тип героини — Катя, которая становится жертвой насилия, а затем объектом презрения толпы. Или же появляется образ «невесты» революции, который далек от хрупкой и священной Дамы из ранних стихов.

Судьба поэмы показывает, что искусство не может быть статичным. То, что критики назвали «изменой», было попыткой Блока найти новые формы для выражения новой реальности. Он не отказался от поиска идеала, но искал его уже не в мистическом саду, а в огненном вихре истории. Однако для многих читателей этот переход оказался слишком болезненным, так как разрушал уютный мир символов, к которому они привыкли.